어둠은 예고 없이 찾아온다. 가장 빛나는 순간에 찾아오는 어둠은 그래서 더 잔인하다.
상상해 보라. 수천 명의 심장 박동이 하나로 맞춰지던 그 순간을. 무대 위 가수의 목소리가 공기를 가르고, 관객들의 함성이 파도처럼 일렁이던 상하이의 어느 밤이었다. 일본 애니메이션 '원피스(One Piece)'의 주제곡으로 우리 가슴을 뛰게 했던 가수 ‘오츠키 마키’가 무대에 서 있었다. 그녀가 부르는 노래는 단순한 멜로디가 아니었다. 그것은 국경을 넘어, 언어를 넘어, '모험'과 '우정'이라는 공통된 꿈을 공유하는 이들의 축제였다.
그런데, 툭. 마치 누군가 거대한 스위치를 내려버린 것처럼, 조명이 꺼졌다. 마이크의 소리도 멈췄다. 정전이 아니었다. 기술적 결함도 아니었다. 그것은 차갑고도 명백한 '의지'가 개입된 침묵이었다. 무대 위 가수는 어둠 속에 남겨졌고, 팬들의 환호는 당혹감으로 바뀌었다. 예정된 3일간의 애니메이션 축제는 그렇게 허무하게 증발해 버렸다.
이건 단순한 공연 취소 소식이 아니었다. 이것은 2025년 동아시아의 서글픈 자화상이자, 거대한 힘의 논리가 한 인간의 영혼이 담긴 노래마저 어떻게 질식시킬 수 있는지를 보여주는 섬뜩한 상징이었다. 오늘, 나는 그 꺼진 조명 뒤에 도사리고 있는 진짜 이야기를 파헤쳐본다.
'원피스'의 역설: 자유를 노래하다 억압에 갇히다
참으로 얄궂은 운명의 장난 아닌가. 오츠키 마키는 '원피스'의 가수다. 원피스가 어떤 작품인가. 드넓은 바다를 배경으로, 그 어떤 권력이나 억압에도 굴하지 않고 자유를 찾아 떠나는 해적들의 이야기다. 세계 정부라는 거대한 시스템에 맞서 "나는 살고 싶다!"고 외치는 동료를 위해 기꺼이 전쟁을 불사하는 그 뜨거운 이야기의 주인공이, 현실 세계의 가장 냉혹한 정치 논리에 의해 입을 다물게 된 것이다.
주최 측인 반다이 남코와 가수의 소속사가 내놓은 해명은 처연하기까지 하다. "피치 못할 사정", "다양한 요소를 종합적으로 고려하여". 이 모호하고도 건조한 단어들의 행간에는 공포가 서려 있다. 차마 "정치적 압력 때문"이라고 말할 수 없는 그들의 처지가, '보이지 않는 손'이 얼마나 깊숙이 이 무대를 장악하고 있었는지를 역설적으로 증명한다.
무대 위 조명을 끈 것은 기술자가 아니었다. 그것은 국경 너머에서 불어온 외교의 찬바람이었다. 상하이의 그 공연장은 순수한 문화의 공간이 아니라, 도쿄와 베이징 사이를 흐르는 살벌한 기싸움의 최전선이었던 셈이다.
나비의 날갯짓: 도쿄에서 날아온 말 한마디
그렇다면, 대체 무엇이 이토록 아름다운 밤을 망쳐버렸을까. 시계를 조금 뒤로 돌려보자. 모든 사달의 발단은 도쿄의 심장부, 나가타초에서 시작되었다.
다카이치 사나에 일본 총리. 그녀의 입에서 나온 말 한마디가 현해탄을 건너 상하이의 전원을 끊어버린 방아쇠였다. 지난 11월 7일, 그녀는 금기시되던 선을 넘었다. "타이완 해협의 위기는 곧, 일본의 안보 위기이며, 이에 대한 군사적 개입 가능성을 배제하지 않겠다."
이것은 단순한 강경 발언이 아니었다. 오랜 시간 일본 외교가 지켜왔던 '전략적 모호성'이라는 얇지만, 견고했던 얼음판을 총리가 직접 망치로 깨버린 사건이었다. 중국에 타이완 문제는 건드려서는 안 될 '역린(逆鱗)'이다. 가장 예민한 신경을 건드린 일본 총리의 발언에 중국은 격분했다.
물론, 외교적 파장이 커지자, 다카이치 총리는 "가정적 상황이었다"라며 한발 물러서는 제스처를 취했다. 하지만, 엎지른 물을 다시 담을 수 없듯, 뱉어버린 말은 이미 공기 중에 흩어져 상대의 심장을 찔렀다. 중국은 일본 대사를 초치해 호통을 쳤고, 양국의 외교 채널은 급속도로 얼어붙었다. 고래 싸움에 등 터지는 것은 언제나 새우라 했던가. 정치인들이 주고받은 날 선 말의 대가는, 엉뚱하게도 평화롭게 노래를 부르려던 가수와 그 노래를 사랑했던 팬들이 치르게 된 것이다.
문화를 인질로 삼는 야만의 기록들
가슴 아픈 것은 이번 일이 처음이 아니라는 사실이다. 역사를 되짚어보면, 중국은 일본과의 정치적 갈등이 불거질 때마다 언제나 '문화'를 가장 먼저 인질로 삼았다. 그것은 가장 손쉽고, 가장 눈에 잘 띄며, 대중들에게 공포심을 심어주기에 가장 효과적인 수단이기 때문이다.
우리는 기억한다. 팝의 여제 ‘하마사키 아유미’가 겪어야 했던 수모를, 천재 피아니스트 ‘우에하라 히로미’의 공연이 이유 없이 취소되었던 날들을, 그리고, '미소녀 전사 세일러 문' 뮤지컬이 무대에 오르지 못하고 짐을 싸야 했던 그 순간들을.
이것은 일종의 '길들이기'다. "너희가 정치적으로 우리를 거스르면, 너희가 자랑하는 문화도, 경제적 이익도 무사하지 못할 것"이라는 무언의 협박. 문화 예술이라는 가장 부드러운 교류의 장마저 정치적 보복의 도구로 전락시키는 이 행태 앞에서, 깊은 절망감을 느낀다. 예술은 칼보다 강하다고 말하지만, 현실의 권력 앞에서 예술은 때로 너무나도 무력해 보인다.
꺼진 조명 아래서 우리가 보아야 할 것
상하이의 콘서트홀은 어둠에 잠겼지만, 역설적으로 그 어둠 덕분에 우리는 평소 보지 못했던 진실을 마주하게 되었다. 우리는 지금 어떤 시대를 살고 있는가. 인터넷으로 전 세계가 연결되어 있고, 클릭 한 번이면 지구 반대편의 노래를 들을 수 있는 초연결 사회라고 자부한다. 하지만 그 거창한 기술적 연결도, 인간의 탐욕과 정치적 알력 앞에서는 모래성처럼 허무하게 무너질 수 있음을 이번 사건은 증명했다.
정치인들에게 묻고 싶다. 당신들이 지키고자 하는 '국익'과 '안보'라는 것이, 과연 사람들의 마음에 벽을 세우고, 서로의 문화를 향유할 자유를 짓밟으면서까지 얻어야 하는 가치인가? 총리의 말 한마디에 가수의 마이크가 꺼지는 세상에서, 우리는 진정한 의미의 평화를 말할 수 있는가?
오츠키 마키는 무대에서 내려와야 했다. 하지만 나는 그녀의 노래가 멈췄다고 생각하지 않는다. 그 자리에 있던 관객들의 마음속에는, 강제로 중단된 그 노래의 뒷부분이 여전히 흐르고 있을 것이기 때문이다. 억압은 소리를 멈출 순 있어도, 마음의 울림까지 검열할 수는 없는 법이다.
그럼에도 노래는 계속되어야 한다
이 순간, 상하이의 텅 빈 무대를 마음속으로 그려본다. 그리고, 그 적막 속에 홀로 서 있었을 가수의 뒷모습을 생각한다. 그녀가 느꼈을 당혹감과 슬픔은 단지 개인의 감정이 아니라, 이 시대 문화 예술인 전체가 짊어져야 할 십자가일지도 모른다. 하지만, 우리는 절망으로 끝맺을 수 없다. 정치가 국경에 철조망을 칠 때, 문화는 그 철조망 위로 꽃을 피워야 한다. 그들이 조명을 끄면, 우리는 촛불을 켜서라도 서로의 얼굴을 확인해야 한다.
일본의 총리도, 중국의 검열관도 알지 못하는 것이 있다. '원피스'의 주인공 루피가 말했듯, 사람의 꿈은, 그리고 사람과 사람이 나누는 마음은 결코 막을 수 없다는 사실이다. 비록 오늘 상하이의 조명은 꺼졌지만, 우리는 더욱 크게 노래해야 한다. 문화가 정치의 하녀가 되지 않도록, 예술이 이념의 볼모가 되지 않도록, 우리는 깨어있는 눈으로 이 사태를 기억해야 한다.
언젠가 다시 그 무대 위에 조명이 켜지고, 오츠키 마키의 노래가 중단된 그 마디부터 다시 이어질 날을 기다린다. 그때까지 우리는 이 어둠을, 그리고 이 침묵이 무엇을 의미하는지를 잊지 말아야 할 것이다. 노래는 멈추지 않았다. 다만 잠시 숨을 고르고 있을 뿐이다.
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